曹平，这位从四川走出来的辣妹子，把电视行业视为自己的主战场。她的职业生涯从1997年的北京电视艺术中心发行部开始。尽管最初并非志愿，曹平在俄罗斯留学归国后却阴差阳错地被分配到了这里。凭借两年跑片、卖片和搞关系的经验，她积累了宝贵的市场敏感度。郑晓龙这位主任当初曾强硬要求她留在发行部，结果反而把她逼成了金牌制片人。在2000年，曹平以《幸福像花儿一样》打响了自己的名号。这部作品本来是个亏本项目，她通过重新改写剧本、调整演员阵容并力邀孙俪参演，不仅成功回本还拿下飞天奖。 从那时起，曹平定下了一年只做一两部剧的规矩。她相信慢工出细活，每一个环节都亲自把关。《甄嬛传》剧本打磨了两年之久；《红高粱》尽管剧本只有四个月筹备时间，她仍坚持把九儿的视角融入进去；《芈月传》更是不惜花八个月时间来打造这个“大女主”形象。这种高投入带来了高回报，三部剧连续霸占卫视黄金档。 她的作品里多是“女性叙事”，比如《金婚》、《芈月传》、《红高粱》还有《甄嬛传》。曹平笑着说这是缘分使然，可实际上是她二十多年积累下来的女性鉴赏力让她总能发现好故事。她在拍摄现场必须让女性演员敢于表达情绪，把角色的成长线展现给观众看。 曹平和郑晓龙是多年的黄金搭档。一个负责市场运营，一个专注于创作拍摄。在电视剧《幸福像花儿一样》到《红高粱》，再到《甄嬛传》和《芈月传》中都能看到他们合作的身影。她时常笑称自己要用小鞭子赶着郑晓龙往前走，剧本围读时她带着市场数据去选景、盯剪辑节奏。 她坦言女性制片人在行业里的优势就是踏实、耐心和服务意识强。为了应对电视台的需求，他们经常在半夜十二点送去资料或剧照等物品。这种细致入微的工作态度让华语剧在海外发行时屡屡拿到优先购片权。 未来的规划中包含了《北京人与纽约客》、《图兰朵》等项目还有网剧、医疗剧和魔幻电影等题材类型。但她依然坚持“精品控”的原则，一年只开一个新项目。她算了一笔账：精品剧虽然单集成本高但能获得三倍溢价；快产剧虽然量多却因品质问题导致卖不出高价。 面对翻拍韩剧的热潮，她直截了当地说民族故事才是生命根脉所在。她也很担心行业乱象如IP炒作、资本绑架和后期偷剪等问题，“规范与自律是黄金时代的配套设施”。 采访中她温柔可亲但在谈项目时瞬间切换成“事业脑”，总结自己“该青春的时候青春过，该奋斗的时候奋斗过”，只希望未来中国故事能被世界看见，“让中国影视成为世界语言的一部分”。