《江南·十二场欢聚》刚在苏州湾大剧院办完首演，观众们都聚精会神地看着这场穿越两千年的时空对话。总导演王可然为了找灵感，带着团队在苏州和运河沿线跑了好几天，就想把那个“富饶从容”的江南生活还原出来，给大家看看这沉淀下来的理想情怀。戏里有个叫达生的角色，张馨予这回是第一次演舞台剧，她演的就是近代实业家费达生。这个角色可是个大好人，既是实业救国的主角，也替振兴乡村操了不少心，通过她一个人的命运，就能看出来江南士人那种“干大事、成大事”的劲头。张馨予自己也在创作札记里写了，她觉得演这个角色就像是在沉浸式地追着江南先贤的脚步走。还有个叫蓉镜的角色是严尚嘉演的，她代表了江南女性很多不同的活法，把历史里没写全的地方都给填上了，让人感受到女性的人生有多精彩。这次编排可有意思了，完全不是以前那种老一套的讲故事方式，而是让十三位江南名士和两位当代女性在舞台上碰上头。李其炫演的徐灵胎就更绝了，他提着灯到处走，直接冲破了“第四堵墙”，把观众都给互动进来了，成了串联古今的哲学符号。这种新鲜的法子不光让人想得多，也把历史剧的路子拓宽了不少。舞台上的技术也挺厉害的，那些巨型装置看着就像水乡的房子，银色的小船又能让人想到运河在流动；灯光设计更是妙，像在织丝绸一样，经纬线交错在一起。王可然说这就是想让历史人物和现在的人在这些线里聊天呢。从垂虹桥到运河文明，这部戏的创作本身就是一次文化寻根。他们采风时记下来的织绸、划船、逛市集这些小事，都变成了舞台上很诗意的片段。这样一来，江南的味道就不光是个念想了，变成了大家都能摸得着的东西。 这一出戏不光是重现了江南的老样子，还探讨了怎么传下去的问题。《江南·十二场欢聚》的创新路子也说明现在的舞台创作确实很用心地想把地域文化说得更时髦一点。就像剧中用经纬线来比喻一样，文化传承既要往上接老祖宗的根（纵向承托文脉），又得往两边搭线接时代（横向连接时代），这样在古今交融中才能织出更有生命力的文明图景。这次首演为江南文化的传播和舞台艺术怎么讲地方故事留下了好多值得看的经验脚印。