九首流传千古的绝妙词句里，藏着词牌背后的秘密。第一个要说的是《念奴娇·赤壁怀古》。苏轼挥笔写下“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，仿佛带着我们站在赤壁的江岸上，看那乱石穿空，惊涛拍岸。周瑜羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭的英姿，一下子就浮现在眼前。词牌“念奴娇”源于唐玄宗赏赐的歌妓念奴，她一开口唱，娇滴滴的声音像是夜莺啼鸣，婉转悠扬。因此，“念奴娇”也叫“大江东去”或者“酹江月”，这种豪放的气魄跟苏轼的风格太契合了。 接着说《雨霖铃·寒蝉凄切》。柳永把“寒蝉凄切，对长亭晚”写得像是一幅暮色笼罩下的离别长卷。手拉手看着对方眼睛里的泪水，最后连一句话都说不出来的细节，让我们千年之后都能听见船桨的声音。唐玄宗为了躲避安史之乱逃往四川时，马铃声混杂着雨声，更添荒凉之感。后人就把这段音乐记录下来编成了《雨霖铃》，“雨霖铃”这三个字自然带着离别时那种山崩地裂的悲伤。 第三个是《钗头凤·红酥手》。陆游用“红酥手，黄縢酒”写出了昔日恩爱和如今冷清的对比。桃花飘落、池塘寂静、誓言虽在、书信难寄，“错、错、错”把所有无奈吼得撕心裂肺。这个词牌原本叫《撷芳词》，因为句子里有“都如梦，何曾共，可怜孤似钗头凤”的话才改了名。“钗头凤”既指分离后的孤单苦楚，也暗示了往事像梦一样脆弱。 第四个要说《沁园春·孤馆灯青》。苏轼被贬途中写下这首词，“世路无穷，劳生有限”让人感到很凄凉。可他又写“当时共客长安”，仿佛回忆起了年轻时的豪情壮志。东汉明帝的女儿沁水公主的园林被大将军窦宪霸占了，章帝就让乐工把这件事编成《沁园春》。 第五个是《水调歌头·明月几时有》。苏轼在中秋节那天喝完酒写到天亮，“明月几时有？把酒问青天”，他把对弟弟苏辙的思念化成了“千里共婵娟”的美好祝福。隋炀帝开凿大运河时创作了《水调歌》，唐代发展成大型歌舞曲，“歌头”是其中第一章的序曲。 第六个是《贺新郎·夏景》。苏轼写一个女子夏夜洗澡后倚着孤灯睡觉的情景：“乳燕飞华屋，悄无人……”。帘外风吹动竹子的声音惊醒了好梦，这种细腻的情感让人觉得连扇子都在轻轻颤抖。据说杭州官妓秀兰来参加宴席时摘了一朵石榴花献给客人结果被骂了一顿。苏轼当场就写了这首《贺新郎》帮她解围。 第七个是《鹊桥仙·纤云弄巧》。秦观写牛郎织女鹊桥相会的场景：“金风玉露一相逢”，两个人在一起的时间虽然不长但比人间无数美好时刻都珍贵。“柔情似水”、“佳期如梦”的温柔细腻让人感动不已。 第八个是《踏莎行·郴州旅舍》。秦观被贬到郴州时写了“雾失楼台”，“桃源无寻”、“孤馆闭春寒”，一层层递进把流放者的绝望写得很透彻。唐代陈羽的诗“踏莎行草过春溪”里最早提到“莎”是指莎草；北宋寇准也擅长这个词牌。 第九个是《菩萨蛮·人人尽说江南好》。韦庄用“人人尽说江南好”勾勒出江南水乡的美景：“春水碧于天”、“画船听雨眠”。最后一句突然转折：“未老莫还乡”，回到家乡反而会让人伤心断肠。 第十个是《虞美人·春花秋月何时了》。李煜用“春花秋月何时了”反问上天：“故国月明”、“雕栏玉砌”、“朱颜改”，亡国之君的哀愁像一江春水向东流去。 第十一个是《青玉案·元夕》。辛弃疾写下元宵节的热闹景象：“东风夜放花千树”，“宝马雕车香满路”，目的是为了衬托在人群中寻找某个人的过程：“众里寻他千百度”。 最后要说东汉张衡《四愁诗》里有“何以报之青玉案”，原来指的是放食物的小几案；辛弃疾借用来写爱情和理想，让这个小小的几案承载起了人间的烟火和追寻的怅惘。